《三國演義》是由 王扶林 擔任總導演， 蔡曉晴 、 張紹林 、 孫光明 、 張中一 、沈好放任分部導演， 孫彥軍 、 唐國強 、 鮑國安 、 吳曉東 、 陸樹銘 、 李靖飛 、 洪宇宙 、 魏宗萬 、 張光北 主演，總投資1.7億元人民幣，該劇共分為《群雄逐鹿》（1-23集）《赤壁鏖戰》（24-47集）《三足鼎立》（48-64集）《南征北戰》（65-77集）《三分歸一》（78-84集）五個單元。著重表現各個政治集團間錯綜復雜、緊張尖銳的斗爭——這種斗爭發展成為連接不斷的對政治權力的爭奪和軍事沖突，造就了從 東漢末年 到 西晉 初年將近一個世紀中的風云變幻。 

劇情簡介

東漢末年，山河動蕩，劉漢王朝氣數將盡。內有 十常侍 顛倒黑白，禍亂朝綱；外有 張氏 兄弟高呼“蒼天當死，黃天當立”的口號，掀起浩大的農民起義。一時間狼煙四起，戰火熊熊，劉家的朝廷宛如大廈將傾，岌岌可危。正所謂亂世出英雄， 曹操 、 公孫瓚 、 袁術 、 袁紹 、 呂布 、 劉備 、 孫策 、 關羽 、 張飛 、諸葛亮等各路豪杰不斷涌現，從群雄逐鹿到 赤壁之戰 ，從魏蜀吳 三國鼎立 到三分歸一統，波瀾壯闊的三國時代的大幕緩緩拉開……

音樂原聲

歌曲·配樂信息

注：標*的集數表示該集的片尾曲由插曲充當。

幕后制作

創作背景

《紅樓夢》拍攝完成后，中央電視臺下一步的計劃就是將名著《三國演義》也搬上熒屏。1987年年中，電視工作者 戴臨風 、阮若琳，歷史學家 劉世德 、 馮其庸 ， 評書 《三國演義》的監制袁楓和《紅樓夢》的制片人 任大惠 召開了一個會議，定下了改編“ 三國 ”的方案。但不久傳出了 福建電視臺 、電影藝術家 孫道臨 、乃至日本影視界都預備拍“三國”的消息，央視于是中止了拍攝計劃。由于種種原因，各家的拍攝工作都未能如期展開，央視重新啟動了拍攝三國的計劃。

1989年7月，王扶林被任命為電視劇《三國演義》的總導演。1990年6月，“三國”領導小組成立。8月，劇本創作會議召開，編劇組成立。劇組達成共識：充分尊重原作《三國演義》，同時參考《 三國志 》中有價值的史料，把120回的章回小說改編成80集的劇本 （最終剪輯成84集） ，大的框架由群雄逐鹿、赤壁大戰、三足鼎立、南征北戰、 三分歸晉 五部分組成。截至1990年12月15日前，累計完成文學劇本中的76集，不久初稿全部完成。領導小組專門組織了一個劇本討論小組，對劇本進行反復討論，劇本經過數次易稿，最后定稿紅皮書時，是1991年12月30日。實際上，《三國演義》的編劇們是和主創人員同時進駐，同時工作，修改劇本也和開機拍攝交叉進行。

1990年8月中旬到10月初，演員遴選 李法曾 和顧鳳莉走訪了北影、 八一廠 、北京人藝、青藝、兒藝、總政、空政等單位，確定了第一批候選演員78人；導演組又陸續選看了各地送來的演員錄像資料，并派出三位副導演分赴各地物色演員。遴選演員工作進行了將近10個月，于1991年5月底結束。角色基本確定后，劇組于1991年7月在北京舉辦了演員學習班，有6位專家分別為演員授課，內容包括三國的時代背景、漢代禮儀、漢代風俗、古代戰爭與陣法、古典名著的改編等。學習班中，總導演王扶林談了導演總體構思，他提出電視劇的改編宗旨是：在大關節上，基本符合原著《三國演義》；根據電視劇的需要，進行一些必要的藝術加工；尊重原著“擁劉反曹”的思想傾向，突出“提倡仁政，反對暴政”的價值觀；贊美三國英雄們的忠義精神。

拍攝過程

《三國演義》的制作采取了“總導演掌握基調、統一風格——五位導演負責具體拍攝——總導演負責后期制作”的模式，1991年3月正式開拍，經過近三年的拍攝，到1994年1月拍攝完畢，1994年10月正式首播 。

劇情是先拍攝的中期，后拍的晚期，最后拍的出山，用了兩年半的時間拍攝完成。

該劇總投資1.7億元人民幣，近1億元用于建造拍攝基地，7000萬元則直接投入拍攝。劇組在 涿州 搭建了當時中國最大的兩個攝影棚，每個棚的面積為1200平方米，兩棚共耗資約4000萬元；無錫的“三國城”和同期為電視劇《唐明皇》而建的“ 唐城 ”共耗資約2000萬元；涿州的“漢城墻”、“街道”、“ 銅雀臺 ”約耗資3000萬元；服裝1000余種、3萬多套，耗資約500萬元；道具近7萬余件，耗資約700萬元；共耗資1億多元。涿州和無錫的兩大影視基地此后仍在為各影視 劇組服務 。

劇組動用了規模空前的人力、物力和財力，僅動用群眾演員一項就達到了40余萬人次。其中，1992年6月拍攝的“官渡之戰”，便動用了解放軍一個師的兵力，耗資40萬元左右；拍攝“ 火燒赤壁 ”時，劇組動用了9臺攝像機和1架直升機，分別從水、陸、空三個方向同時拍攝，動用船只72艘，大火燒掉50多車木柴，20多噸汽、 柴油 ，并請來3000多名群眾演員參與拍攝。拍攝期間，五個劇組還曾輾轉包括河北、內蒙古、四川、寧夏、甘肅、青海、西藏、江蘇、湖北、云南等在內的十余個省、市、自治區取景。

精編版

1994年，電視連續劇《三國演義》在中國大陸播出，隨后日本、 馬來西亞 、 新加坡 、泰國、韓國、 印度尼西亞 、香港、臺灣等國家和地區也相繼全部或部分播出。許多海外人士在肯定此劇的同時，建議中國電視工作者對其予以精編后打入國際市場。從1995年8月開始，中央電視臺組建了由電視劇的主創人員組成的創作集體，將84集電視劇重編為每集90分鐘、共19集的精編版。保留《三國演義》原著中名段名篇，突出主要人物和事件，從桃園三結義始，至 諸葛亮北伐 中原失敗病逝 五丈原 止。刪節部分以旁白的方式貫穿，并在各集開頭增加吳曉東的串講，以便不太熟悉中國文化的西方人了解故事。

幕后花絮

●導演王扶林透露，當年劉備、關 羽、張飛、諸葛亮、曹操、 孫權 、周瑜這七大主演是他們六位導演一起商定的，但凡有哪個導演認為哪個演員不合適，就不能通過。

●孫彥軍剛進組時，競爭的角色是曹操，但導演王扶林認為孫彥軍白皙、英俊、有書卷氣，分明是劉備的形象，于是派他去演了劉備。蔡曉晴導演給劉備設計了許多種不同的哭法，特別是哭關羽時，孫彥軍自己都哭暈過去了 。

●“諸葛借風”的戲分拍攝于1994年初的隆冬時節，扮演諸葛亮的唐國強卻必須披著單薄的道衣， 光腳 散發，飄然而行。兩天的拍攝結束，他的雙腳已經凍得又紅又腫了。

●《三國演義》在當時是一部耗資巨大的鴻篇巨制，然而，這一劇組全體工作人員，為了把這部家喻戶曉的古典文學名著搬上熒屏，歷盡了千辛萬苦，拿到的卻是當年全國影視界最低的酬金。唐國強更是笑稱：“我們人人都是二百五 （每集片酬只有250元左右） 。”為了拍片，許多人一二年沒回家。一位新加坡導演曾考察過《三國演義》劇組，他感慨萬千地說：“你們真正是在為中華民族拍戲 ！”

●劇中需要大量鎧甲，但劇組認為用金屬制作加工困難，而且太重，最后采用了在塑料中兌入顏料壓成甲片的辦法來代替，實拍效果很好。

●1987版《紅樓夢》在日本每集賣了1000多美金，后來日本人又來買《三國演義》，制片人任大惠咬咬牙報了1萬多美金，日方竟然連還價都沒還。而日方為了引進《三國演義》，光翻譯費用一集就達到了1萬多美金。

●洪宇宙在沒飾演周瑜之前，蔡曉晴導演起初讓他試演趙云一角。洪宇宙說，我就是沖著周瑜來的我不愿意演趙云。在沒演周瑜之前扮演了袁紹。最后在試裝時非常成功，所以就成功扮演了周瑜 。

●關羽的扮演者陸樹銘，在十渡拍一場三人騎馬過河的戲的時候，被一塊大 鵝卵石 絆住了，結果馬過去了，人摔了下來。于是，他每天都要被6個當兵的摁住，用給牲口打針的大 針管 抽兩管淤血，疼得陸樹銘直叫。大夫說：“喊什么？你 關公 刮骨療毒呢！還在乎這個？”一句話讓他有苦難言。

●“胡子”是劇組給張飛的扮演者李靖飛起的稱號。他的胡子是《三國演義》中的一大特色，在劉關張三個人當中，張飛的胡子最有特點，也是三個人中胡子最多的，因此，李靖飛在劇組不但有“胡子”的外號，還有“圍脖”的外號。

●雖然該劇投資了7900多萬元，但是劇組的生活還是很艱苦，為此，演員們都說在《三國演義》劇組是“關了3年牢，吃了3年苦”。他們住的都是4人一個房間，“劉”“關”“張”和“趙云”等4個人擠在一個房間，而曹操的扮演者鮑國安要面對經常變換的新“房客”，而每來一個人，大家都要和鮑國安拉話，搞的他無法入睡和看劇本，為此，鮑國安去找制片主任“理論”。但是制片主任并沒有現場解決，兩人也有了“小矛盾”。鮑國安還因為一塊牛肉和廚師生氣，都是因為劇組的條件太差了。為此，管著劇組上千口“柴米油鹽”的5個制片主任都被當成了“惡人”。他們給其中3個制片主任編了順口溜“單（指單雨田）主任不善，郝主任（指 郝恒民 ）不好，劉（指劉志軍）主任真牛”。

●一開始選定曹操演員的時候沒定鮑國安，而是找別的演員，但是那個演員比較有個性，生氣了不來試戲，然后劇組就找了鮑國安，后來劇組都特別慶幸，說虧得找了鮑國安。

●飾演孫權的吳曉東是王扶林導演的老部下了，開始在《三國演義》劇組里當副導演。導演看他 鼻梁 較高，就讓他粘上胡子試了一下孫權的妝，結果很有“ 碧眼兒 ”的風采，就定了他。

●飾演諸葛亮的唐國強本來是演周瑜的，后來因為要求諸葛亮比劉備、關羽年輕，原來準備演諸葛亮的李法曾老師比他們大，于是導演就把演諸葛亮的機會給了唐國強。

播出信息

基本信息

收視率

獲得榮譽

獲獎時間

獎項

作品評價

正面評價

尊重原著 主題鮮明

電視連續劇《三國演義》在尊重原著的基礎上去蕪取菁、刪繁就簡，成功地展現了原著的精髓和三國時代的歷史風貌。原著中膾炙人口的段落以及為人們所熟知的故事情節，都在劇中或以磅礴的氣勢、恢宏的場景，或以抒情的意境、生動的細節，讓觀眾隨著故事情節的推進而贊嘆、感慨、惋惜、落淚；隨著人物命運的演變及悲劇的結局而領悟人生的哲理。 （周金華評）

電視劇的導演牢牢把握住原著“擁劉反曹”的基本思想傾向，保留原著固有的人民性的思想精髓，從多方面開掘劇作的意蘊。此外，對三國時期歷史的評述，對三國時代精神的再現，還是對統治者和黑暗社會的揭露，對人民疾苦的同情，對明君賢相、國家和平統一的渴望，在電視劇中都得到了鮮明的體現。 （ 張宗偉 評）

表演精湛 人物生動

《三國演義》在人物的塑造方面卓有成就，不僅各類人物立場分明、愛憎清楚，而且主要角色都個性生動、色彩鮮明。 （ 電影網 評）

電視劇成功塑造了一系列鮮活的人物形象：曹操、劉備、孫權、諸葛亮、關羽、張飛、周瑜、 黃忠 、趙云、姜維等。原著作者把一些人物神化、夸張，甚至籠罩上封建迷信的色彩，電視劇則把他們還原為人，使他們既是超群的英雄，又有常人的喜怒哀樂，再加上演員精彩的創造，使劇中的主要人物更加真實可信，栩栩如生。 （周金華評）

藝術成就高歷史感強

電視劇《三國演義》制作的精良，構思的獨特，劇中極具滲透力的文化氣息以及那份似乎是渾然天成的大氣磅礴，使人嘆為觀止。 （電影網評）

編導從全劇的把握、人物的塑造、舞美設計、音樂、歌詞的創作以及歷史氛圍的營造，都追求一種豪放、雄健、古拙、悲壯的藝術風格，這種美學風格，與 東漢 、三國時代的美學風貌是相一致的。《三國演義》電視劇恰當地體現了這一美學風貌。對白采用原著中較為淺顯的文言，保留了原著對話語言的精煉、生動、傳神，也與全劇的藝術風格相和諧。音樂風格古樸、典雅、凝重，與全劇的風格渾然一體。歌詞蘊藉、典雅，有漢魏樂府五言詩的風韻和人生哲理的況味。 （周金華評）

美術、服裝、化妝造型、燈光、道具，一直到總剪輯，都在原著的“電視化”方面作出了極大的努力。歷史氛圍的營造，還有場景的設計，都增添了歷史的厚重感。 （ 曾慶瑞 評）

負面評價

戰爭戲不盡如人意

對于千軍萬馬的交戰，編導注意了陣勢的布置與變化、指揮聯絡的方式等等，對幾大戰役的決戰場面拍得很有氣勢；也有不少交戰場面流于一般，缺乏特點，甚至顯得馬虎；至于許多交戰場面只有將領的廝殺，眾多士兵卻只是搖旗吶喊，不合古代戰爭的實際，則是因為受制于小說原著而不得已。總的來說，戰爭場面既有超越小說之處，也有未能充分傳達小說韻味之處。 （ 沈伯俊 評）

馬上交戰的場面可謂比比皆是，然而真正打得精彩的并不多見。相對而言，第52集“奪占西川”中張飛與 馬超 的激戰，倒是比較真實、緊張、好看的。可惜多數馬上開打的設計顯得招式呆板，節奏緩慢，激發不起人們的觀賞激情。 （ 鐘藝兵 評）

部分情節改編不足

改編者的辛勤努力，使劇情曲折合理、搖曳多姿，人物形象血肉豐滿、富于情致，藝術感染力超越了小說而獲得較大成功。但也有一些地方，改編者只是用電視語言簡單地演繹小說情節，就顯得比較單薄，感染力不強。 （沈伯俊評）

在風格上過分強調“寫實”，使得劇作對原著空靈、浪漫的傳奇風格表現不大充分，比如三英戰呂布、 溫酒斬華雄 、 過五關斬六將 等，就不如原著傳神。 （張宗偉評）

演員更換過于頻繁

電視劇中有些角色甚至是重要角色，幾次更換演員，影響觀眾的情緒。趙云是 蜀漢 五虎上將之一，電視劇中卻用了三位演員扮演，第二位演員比第一位演員更年輕，觀眾看了經常懷疑這是不是趙云。東吳 魯肅 本是忠厚長者，第一位演員演得很成功，不料也更換了，觀眾很難將兩個魯肅聯系在一起。還有 魏延 、姜維等角色，也是如此。后來的演員未必不如前者，但一經更換，觀眾對角色的印象就會模糊了。 （鄧楚棟評）

引用来源

• • 三國演義劇情介紹（1-84全集）大結局_電視劇_電視貓 電視貓 2020-08-18
• • 《三國演義》26集（愛奇藝版/1994）23分34秒 愛奇藝 2021-01-30
• • 北伐捐軀 網易云 2021-01-30
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